猪口と鉱物あつめ

I obtained a 5-monme (18.7 g) Arakawa silver coin at an internet auction. The Arakawa silver coin is a kind of commemorative coin minted at the Arakawa Mine, Akita, Japan, in the late 19th century. It is uncertain, however, that the one shown here is an entirely genuine one. サイズは 81.2 × 46.5 mm、重さは 18.9 g。ほぼ5匁（18.7 g）に等しい。真ん中に「一」と書かれた丸い極印と、「阿ら川」の極印が打たれる。 これは秋田県大仙市（旧協和町）の荒川鉱山で明治期につくられた、銀製の記念品・玩賞品の類で、荒川銀判（あら川銀判・阿ら川銀判）とよばれているものである。某ネットオークションで真贋不明品として入手した。 盛岡出身の実業家、瀬川安五郎（1835-1911）は、明治9年（1876）に荒川鉱山の鉱業権を得て、明治29年（1896）まで経営した。目にした文献を総合すると、荒川銀判は、 明治11年〜13年（1878-1880）にかけて、荒川鉱山での「直利（なおり；富鉱脈の発見）」を祝って瀬川がつくらせたもので、出資者や役人等に配った 明治29年（1896）、荒川鉱山を三菱に売却してヤマを去る際にもまとまった数をつくり、世話になった人たちに記念品として配った という。荒川鉱山、または近隣の畑（はた）鉱山産の銀でつくられており、ほぼ純銀に近いとされる。小判のような形をしていて、片面に槌目がほどこされる。サイズは各種あり、大きいもので50匁（187.5 g）、小さいもので10匁（37.5 g）と言われているが、過去のオークション履歴や文献をひもとくと、5匁（18.7 g）、100匁（375 g）の銀判も見出される。瀬川の店印である「◯に一」と「阿ら川」の文字の極印が打たれ、稀に「ひょうたん」の印もみられる。 右は秋田藩が文久年間に発行した「秋田銀判」で、量目は4匁6分（実...

口径 35〜36.5 cm、高さ 32.5 cm、高台径 17〜17.5 cm 全体に茶褐色の釉がかけられた大きな甕（かめ）で、容量は約1斗（18リットル）。胴の上部に線刻で波線が描かれ、また控えめながら、部分的に白釉と黒釉が流しかけられていて、よい景色になっているとおもう。左右に独特の形をした「耳」がついている。これは装飾としてだけでなく、持ち運びのしやすさという実用性も考えての細工だったとおもう。 実際のところはわからないが、たぶん江戸後期から明治前期につくられた、秋田の白岩焼だろう。高台の２か所が丸くえぐられているが、これは白岩の甕や徳利でよくみられる細工だ。かなり上出来の甕だとおもうが、それでいて上から見ると口がちょっと楕円にひしゃげていたり、高台に大きな窯傷があったりするところに、白岩らしいあたたかみ、陶工の人間味がにじみ出ているようにおもう。 窯の中での火の当たりの違いか、半面は黒っぽく焼き上がっている。フレンチクルーラーを貼り付けたようなこの装飾は、古い中国の青磁などにみられる「遊環」、あるいは器とくっついた「不遊環」に習ったものと思われる。 甕の内側の底部には、まるい小さな目跡が４個ついている。高台の一部がえぐりとられている。底部に大きな窯傷があるが、水を張ってみたところ、顕著な漏れはなかった。白岩をはじめとする地方の窯場では、必ずしも良質の陶土に恵まれていたわけではなかった。このような窯傷はよくあることで、実用上問題なければ、文句を言う人など誰もいなかったのだろう。 参考 画像1 角館の武家屋敷通りにある 青柳家 で展示されていた甕。たぶん白岩焼。2023年12月に撮影。どちらも耳付きで、胴の上部に線刻がほどこされる。どちらも内側全面に青白いなまこ釉がかけられている。いわゆる「内白、外赤」で、白岩では明治7年頃かそれ以降の製品とされる（渡辺為吉「白岩瀬戸山」、1933年）。今回紹介した甕は「内赤」なので、それより古い時代の製品の可能性がある。 画像2 おなじく角館の樺細工伝承館で展示されていた白岩焼の甕。2025年8月に撮影。やはりどちらも耳付き。左側は「ハ鉄」の刻印があ...

口径 75 mm、高さ 46 mm、高台径 36 mm 古伊万里の猪口はずいぶんあつめたので、もういいかな、と思うのだが、こういう猪口をみかけるとつい手が伸びてしまう。藍九谷の流れをくむ、17世紀後半にかかる作と考えられる。定番の松竹梅文が描かれる。高台内には二重圏線。腰の部分がほっそりした古格のあるフォルムで、品がある。さいきんは古伊万里が値崩れしている、なんて話を耳にする。たしかにこういう猪口が２万円以下で手に入るとは、いいことなのか、悪いことなのか。

Osarizawa Mine, Kazuno, Akita Prefecture, Japan Size: 17 × 11 × 10.5 cm / Weight: 2.9 kg 重晶石の薄板状結晶が多数集合している。最大径 10 cm に達するかという結晶も鎮座するが、これが単結晶なのか、複数の結晶が平行連晶したものなのかは定かでない。結晶群の一面にのみ、細粒の石英と緑泥石とが入り混じったような、泥のようなものが降り積もっている。 重晶石は、日本の金属鉱山ではごくありふれた鉱物である。黒鉱型の鉱床では、おなじ硫酸塩である石膏とともに、ほぼかならず伴う。これらは海水中の硫酸基が熱水中の金属イオンと反応して生成した、と解釈できる（島崎、2016）。 鉱脈型の鉱床では、重晶石がよく出るヤマと、あまり出ない、あるいはまったくみられないヤマとがある。尾去沢は重晶石を多産した。秋田県内では、他にも阿仁や荒川など、多少なりとも重晶石を産出する鉱山が多い。いっぽう宮城県の細倉鉱山や、栃木県の足尾鉱山では、重晶石はほとんどみられない（たとえば「日本鉱産誌 B I-b」「日本の鉱床総覧 下巻」など）。こうした違いが、熱水の起源に海水がどの程度関与したかで決まる、などと簡単に言っていいのかどうか、単なる鉱物愛好家のわたしにはよくわからないが、現象としてはたいへん興味深い。 尾去沢ではこの程度のサイズの重晶石の結晶はめずらしくない。 補足 参考文献： 島崎英彦「鉱石の生い立ち」明文書房、2016年 「日本鉱産誌 B I-b」、地質調査所、1956年 「日本の鉱床総覧 下巻」日本鉱業協会、1968年 すでに紹介した 尾去沢産の重晶石標本 。サイズは小さいが、透明感がある。秋田大学鉱業博物館所蔵の標本の写真も同ページに掲載している。 鹿角市鉱山歴史館（ リンク１ 、 リンク２ ）に展示されていた尾去沢産の重晶石の大塊の写真。2018年12月に撮影した。標本幅は 50 cm 以上はあっただろう。産出地の中啓ヒ（ヒは鉱脈のこと）は尾去沢の鉱床の東縁に位置する。各鉱脈の位置関係については こちらの記事 を参照のこと。 ...

Shown below are old clay dolls probably manufactured in Tsutsumi, Sendai City, Japan. People displayed them for celebration at Hina-matsuri (doll festival) on the 3rd of March. 1.　女雛 高さ 10.6 cm、幅 16.0 cm、奥行き 11.7 cm 繊細なお顔の描き方、蘇芳（すおう）からとったとされる着物の独特な赤色など、江戸時代の堤人形の特徴をじゅうぶん備えている。背はそれほど高くないが、着物の裾が後ろ側にかなり広がっており、存在感がある。ふつう土人形は背面の彩色を省くが、これは全面色が塗られている。庶民（といってもそれなりに裕福な家庭だったとおもうが）のひなまつりを華やかに彩ったものとおもう。 骨董市でこれ一点のみ手に入れた。現在、仙台市でつくられている堤人形にもこれとおなじ型の人形があるようだ。 2.　小さな男雛 高さ 10.1cm、幅 9.8 cm、奥行き 5.3 cm 面相や着物の色あいなどからして、これも江戸期からせいぜい明治初期頃の堤だろう。着物にはなにか花火のような文様が描かれているが、これは菊の花が簡略化されたものかもしれない。背面も彩色されている。かなり小型の雛人形である。すでに示した女雛よりは安価で、量産されたタイプだったと想像する。 これも別の骨董市で、これ単独で手に入れた。天神さまのようにも見えるが、着物に梅鉢文様が描かれていないので、雛人形と考えられる。ネットで画像検索すると、仙台市歴史民俗資料館の所蔵品に類品があるようだ（ こちらのページ を参照）。 3.　大きな男雛 高さ 14.6 cm、幅 16.0 cm、奥行き 7.0 cm これはネットオークションで産地不明の人形として手に入れたのだが、全体のつくり、とくに襟のあたりの表現は、堤人形、または堤の影響を強く受けた産地の人形であることを示唆する。裏面の彩色を省略していること、絵の具の質感も前の２つの人形とは異なることなどから、やや時代の下った、明治頃の作と考えられる...

I described a piece of copper ore that was collected from the Furokura mine, Japan, nearly a hundred years ago. Chalcopyrite crystals have mostly been changed to chalcocite probably because of secondary enrichment process. Mineral specimens from Furokura are now quite rare. Furokura Mine, Kazuno, Akita, Japan （秋田県鹿角市 不老倉鉱山） Size: 16.5 × 11 × 7 cm 秋田県北東部に位置する不老倉（ふろうくら）鉱山の鉱石標本。石英と緑泥石に富む鉱脈の晶洞に、黄銅鉱が多数結晶したもので、結晶サイズは最大で 3 cm に達する。黄銅鉱は全体的に青黒く変質している。元の結晶の形は保ちつつ、表面が輝銅鉱に変化しているようだ。輝銅鉱の仮晶（仮像）と呼んでも差し支えないが、変質の度合いは完全でなく、中心部には黄銅鉱成分が残っているようにおもわれる。 最初の黄銅鉱がどのような結晶面をもっていたかは、いまひとつ定かでない。正四面体の各面をさらに三分割したような凸面体（十二面体）の一部があらわれているように見える箇所があるが、断定できない。「耳付き双晶」に似た結晶も見られる。 これと同じような銅鉱石は、近隣の尾去沢（おさりざわ）鉱山でも産出した。とくに方鉛鉱後の輝銅鉱仮晶、いわゆるハリス鉱（Harrisite）は、他ではあまり見られない珍品で、和田標本（三菱マテリアル所蔵）などの古い鉱物コレクションにはたいてい収まっている。 別の角度から見た画像。結晶の表面はざらざらしている。 標本の側面。紫色に輝く部分は斑銅鉱（いわゆるピーコック・オア）だろう。 標本の裏側。黄鉄鉱に加えて、緑泥石とおぼしき緑色で細粒の鉱物がみられる。不老倉鉱山の銅鉱脈は、緑色凝灰岩中でとくによく発達していたという。この標本からもそのような産状が推察できる。 不老倉鉱山は、鹿角市大湯地区から安久谷（あくや）川に...

Ani Mine, Kita-Akita City, Akita, Japan （秋田県北秋田市 阿仁鉱山） Size: 92 × 72 × 42 mm / Weight: 400 g 緑泥石に富む脈中の晶洞に径 2 cm を超える黄鉄鉱の結晶が着生したもの。黄銅鉱、重晶石もみられる。黄鉄鉱の結晶は光輝に富んでいて、そのうちのいくつかは、正二十面体によく似た形状（20個の三角形で構成される多面体）をしている。 多くの場合、黄鉄鉱の単結晶は以下の３つのうちのどれかに近い形をしている： 立方体（6個の四角形で構成される） 五角十二面体（12個の五角形で構成される） 三角八面体（8個の三角形で構成される） 立方体がもっともありふれていて、つぎに十二面体がよくみられ、そして八面体は比較的珍しい。これらのうち十二面体の結晶面と八面体の結晶面とがある一定の割合を保ちつつ同時に成長してはじめてできるのが、この二十面体の結晶である（下のムービーを見よ）。自然界でこのような事象が起こるのはかなり稀なことである。 黄鉄鉱の八面体の面 o(1 1 1) と十二面体の面 e(2 1 0) の両方があらわれるような結晶で、o 面と e 面とが現出する割合を変えたときの結晶図を連続的に示す。作画は smorf.nl というサイトを利用した。二十面体っぽく見えるのは o 面と e 面の割合がある値に近いときに限られる。なお黄鉄鉱の五角十二面体と三角二十面体は、数学的に定義される正多面体（合同な正多角形で囲まれる多面体）ではない。 黄鉄鉱の二十面体結晶は、日本では秋田県の阿仁鉱山産がもっともよく知られていて、他には秩父の和那波（わなば）鉱床でもみられたようである（伊藤貞市・桜井欽一「日本鉱物誌 第三版」、原著：和田維四郎、中文館書店、1947年）。阿仁合駅のそばにある「 阿仁異人館・伝承館 」で明瞭な二十面体を示す黄鉄鉱の標本が展示されているのを見たことがある。三菱マテリアル所蔵の和田標本にも同じ阿仁鉱山産や島根県の鵜峠（うど）鉱山のものが収まっているが、不明瞭である（ 東京大学総合博物館のデータベース で画像を見ることができる）。 標本の動画。 砂川一郎「黄鉄鉱...

「農民美術」とは、画家の山本鼎（やまもとかなえ：明治15〜昭和21年／1882〜1946年）が提唱した一種の芸術運動およびそこで生まれた作品群のことで、大正末から昭和初期にかけて全国的に流行した。その全容については、 「はじめまして農民美術」、宮村真一・小笠原正 監修、グラフィック社、2022年 （ リンク ） という本がさいきん出版されていて、そこにくわしく書かれている。この記事の内容ももっぱらこの本によっている。 こっぱ人形 1.　立像 ２種 左： 浅井小魚 作、高さ 9.1 cm 右： 正峯 作、高さ 7.8 cm どちらも1個の木片を彫ってつくった人形である。「農民美術」の世界ではこうした木彫の小品のことを木片（こっぱ）人形と呼んでいる。 左は秋田の鍛冶職人にして郷土史研究家・俳人でもあった浅井小魚（あさいしょうぎょ：明治8〜昭和22年／1875〜1947年）が昭和初期につくったもの。ほっかむりをして菰（こも）を背に当てた女性は、表情がおだやかで、いかにも秋田の農村の光景をおもわせる。「農民美術」が全国的広がりをみせていた昭和3年（1928年）、地元鹿角郡大湯町にて開かれた木彫の講習会に参加した小魚は、その後10年間ほど、こうした人形を制作し、土産品などとして販売した。上の農婦像は、講習会の講師として招かれた彫刻家・木村五郎が最初に提案したモチーフのひとつで、他の作者の同題作品も存在する（「大湯木彫人形」鹿角市歴史民俗資料館、2021年　 リンク ）。小魚の創作活動は「農民美術」の当初の理想どおりには必ずしも進まなかったようだが、この小作品からは、日本が戦争に突き進む直前の、ひとときの思想・文化の高まりが伝わってくるような気がする。 右は茨城県の霞ヶ浦周辺地域（旧新治郡、行方、鹿嶋、鉾田など）で昭和初期から昭和40年頃までつくられたとされるポプラ人形。当地に自生するポプラの木をつかった土産品として当時はそれなりに知られていたようだ。作者は正峯。いろいろ調べたが、正峯がどのような人だったのかはわからなかった。小品ながら実にほがらかな表情を彫り出していて、技術的に相当高度な領域に達しているのではないかと、美術のしろうとのわたしはおもう。 彫刻だけでなく、きれいに彩色までしていて、これ...